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“画这些画的人没上过美术院校，连老年大学的美术班都没上过 。他喜欢京剧 ，65岁时试着画京剧人物。他告诉自己
，画第二张也许会比画第一张好一点点，画第三张也许会比画第二张好一点点……画到好几百张时 ，别人告诉他：好像你有些进步了
。他就挺高兴。这高兴就鼓励着他继续画……
”走进浦东图书馆少儿分馆七楼
，一个缤纷的绘画世界等待着小读者 。

“双管齐下——周锐书画展”在浦东图书馆少儿分馆展出
。

这些画的“主人 ”是谁？且听他自我介绍——“他是个为孩子写过很多书的作家，以前他写的书上都是别人画的画 ，现在他就不麻烦别人画了
，他来自己画。
”

他是周锐，一个为孩子写作一辈子的上海作家 。他说 ，这个名为“双管齐下”的书画展呈现的是一种笨笨的
、执着的、自得其乐的学习状态
。

周锐

周锐1953年出生在南京
，在上海读到初中，又去云南和苏北务工六年 ，二十岁出头被推荐至南京河运学校学习轮机专业，毕业后在长江油轮上当轮机工。在南京读书时
，他已开始写作投稿，1979年由成人文学转向儿童文学 。1982年的一天 ，郑渊洁登上周锐工作的油轮
，一夕长谈后，周锐开始写童话
。1983年 ，周锐30岁了
，该下个决心了。每天有夜班，白天得休息 ，无法连续写作 。他就写了一份留职停薪申请书
，放到船队的办公桌上
。回到上海家中后，他写了两年童话 ，被上海《童话报》聘为编外编辑。在这期间
，先后跟著名动画片导演阿达 、马克宣合作，拍了动画短片《超级肥皂》《新装的门铃》《12只蚊子和5个人》 ，先后在日本广岛
、法国安纳西等国际动画电影节获奖 。

读者参观展览。施晨露摄

1987年，周锐可以调回上海了
，但因为工人编制，无法去文化单位
。他带着自己的作品集和一厚摞获奖证书向组织求助 ，得到特批
，被调到上海人民美术出版社当编辑……回顾自己所走过的路，周锐以“大胆 ”形容自己的性格底色。因为大胆 ，他敢于一开始写作便向国家级刊物投稿
，因为大胆，他有了改变职业生涯的机会 ，而开始创作书画
，也与“大胆
”脱不了关系 。一次，他到福建武夷山参加笔会 ，看见签到处照例准备了硬笔和毛笔
。他从来是用硬笔的
，可这次他想：如果我用一次毛笔会怎样呢？他就拿毛笔写了两句话。当地一家岩茶厂的厂长，见只有周锐一人动毛笔 ，以为他肯定书法出众，就请他题写招牌 。这下众人纷纷求字
，名声传开
。而周锐给朋友赠字往往加点点缀，比如花草、风筝 ，但从来没画过人物。出版社的朋友以为周锐会画画
，便向他约稿，这成为周锐开始画京剧故事的起点 。

65岁后 ，周锐创作了不少京剧绘本
。施晨露摄

周锐说
，给孩子们画画，要注意童趣。在这一点上 ，他有些得天独厚的“优势”
，除了大胆，他还拥有一个特别的品质——好奇 ，就像一个没有充分长大的人
，像一只有尾巴的青蛙，这尾巴就是童真和想象力 。他去小学里教孩子唱京剧 ，一大段唱词，他唱一遍
，唱第二遍时，孩子们就可以跟他一起唱了
。因为他选的《锯大缸》 ，唱词充满童趣和想象力。画画也是这样
，画六个小孩往前走，纸上画不下了 ，他会让他们走到天花板上去 。花木兰女扮男装
，他就画她一半是女，一半是男。

展览现场
。施晨露摄

展览现场 ，周锐领着记者看一幅《金山寺》的画。一般人画“水漫金山 ”
，总有主角白娘子 、许仙和法海，而周锐要拣好玩的画 。画面上不见任何主角 ，全是“喽啰
”
。蚌壳精的蚌壳夹住了和尚的光头
，而和尚又抛出念珠，锁住了蚌壳。周锐说 ，画无定法，只要孩子们觉得有意思
，又有什么关系呢？

周锐介绍没有主角的“金山寺” 。施晨露摄

展览现场，集中了周锐创作的61幅插画和860种童书作品 ，以及他历年获得的96件荣誉证书
。一个有意思的“周锐故事机 ”
，扫一扫就能打印出一张周锐创作的画，背后印着这幅画所讲述的故事 ，就像开盲盒一般。

展览现场的互动装置“周锐故事机” 。施晨露摄

周锐的代表作《大个子老鼠小个子猫》
。施晨露摄

为孩子们写了这么多故事
，周锐都能记得吗？他又讲起自己的“大胆
”。无论去新疆，去内蒙古 ，还是哪个偏僻地方的小学校
，周锐都敢于问：“有读过《大个子老鼠小个子猫》的，举举手看？”幸好 ，台下从未冷场 。接着
，他还会继续问：“举手的同学，有谁可以上来 ，把你最感兴趣的大个子老鼠故事给大家讲一下？ ”总是有人会上来讲故事，因为
，“最感兴趣
”的故事不容易忘记
。

周锐说，这就是一个儿童文学作家最开心的时候。