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【央视新闻客户端

昨晚，在大光明的美丽穹顶下 ，在电影《投名状》放映结束后，本届上影节的“电影学堂：陈可辛大师班”如约开讲
。这一晚
，他不再只讲《酱园弄》。这一晚，他与合作了12年的编剧张冀对谈 ，他像是跟老友闲谈
，娓娓道来自己的电影与人生 。

“我这一生，如履薄冰 ”

话题自然从昨晚放映的
、2007年的《投名状》聊开 ，这部被张冀称为“人性三部曲”开篇之作的电影
，几乎摧毁了陈可辛
。“李连杰、刘德华 、金城武在零下20度的北京郊外，坐在房车上等了我整整一周。
”陈可辛回忆起当时动作场面调性无法统一的困境 ，声音微微发颤
，“我逃回香港，恐惧到吃不下饭 ，每一粒米都像石头卡在喉咙
，体重骤降了十几斤 。”所幸，吴君如一句话点醒他：“不回去 ，这辈子都站不起来。 ”

最终，这部启用九位编剧的古装巨制
，颠覆了所有商业规则：李连杰几乎没有打斗，战争场面仅占全片五分之一 ，更用一战战壕的意象重构了太平天国战场
。当张冀重提当年影评人对“我这一生
，如履薄冰”这一台词的诟病——“镜头足够说话，如果李连杰不直白地说出这句 ，《投名状》是不是就进三大电影节？ ”陈可辛思忖着：“但现在全网都在传这段。我应该去电影节
，还是该让观众记住20年？
”在几十分钟后的观众互动环节，陈可辛自己回答了这个问题 ，他说：“拍电影就是如履薄冰——下次我还会把这句话明明白白拍出来 。”

“肃穆让他们进入状态
”

“我们不是艺术家
，是电影工厂的管理员
。”陈可辛如此定位自己，但这位“管理员 ”始终在商业规则中捍卫作者性。他一边剖析电影市场的残酷逻辑：“上部电影成功 ，下部才有人投资 。我拍《亲爱的》时
，有《中国合伙人》撑腰，才敢做前后断裂的结构
。
”一边又给青年导演直白的建议：“你自己不喜欢 ，谁会喜欢？但你也必须懂观众要什么组合
、什么局。永远要平衡好观众和自己，这是一辈子的课题 。”这种平衡术似乎在《酱园弄》达到了新高度
，这是他想执着地想要讲的故事，但他为观众组下了一个足够大的局
。

“明星是我的工具 ，吸引观众进来
，但我必须把他们改头换面。 ”陈可辛他擅长撬开巨星盔甲，他说服黎明在《甜蜜蜜》暴露天真 ，让黄晓明在《中国合伙人》剃发戴眼镜
，他让一众明星在《酱园弄》里完全“改头换面” 。他现场揭秘自己的魔法：“我不教戏，只聊天
。开拍前聊透隐秘心事 ，现场反而沉默。
”这种氛围渗透整个剧组
，雷佳音拍摄《酱园弄》时惊讶于片场异于寻常的安静——没有香港剧组惯有的呼喝骂声，只有26位演员在吴里璐的造型魔法中变身 。“每个人进组都变样。”陈可辛说 ，“肃穆感让他们自然进入状态
。 ”

“渺小不代表没尊严
”

在陈可辛的创作宇宙中
，《投名状》标志着重心转移：从早期“漂泊三部曲”（《甜蜜蜜》《双城故事》《如果爱》）的地域疏离，转向人性深渊的探索。“庞青云越挣扎越悲剧 ，时代碾过每个人 。 ”张冀点破影片核心
。陈可辛点头：“我们很难操控命运——庞青云以为操控兄弟，实际被更大权力操控。
”他停顿片刻
，“但这种悲观里，我骨子里还是乐观的 ，否则早该放弃 。”这种矛盾的哲学延续到新作《酱园弄·悬案》
，“所有人都在命运洪流中浮沉
。 ”陈可辛补充说，“但渺小不代表没有尊严。
”

从《投名状》到《酱园弄》 ，陈可辛始终没有变 。甚至可以说
，他用18年完成了一次创作的轮回：前者为吸引观众进影院启用豪华明星矩阵，后者在影院式微时代 ，以明星全阵容
，试图再次证明大银幕魅力
。“我坚持拍，你们坚持看。”他对台下的年轻人动情地说 ，“在千人影院和陌生人一起哭笑
，是流媒体永远给不了的 。 ”